ЦЕНТР КЛАССИЧЕСКОЙ И ТРАДИЦИОННОЙ АРХИТЕКТУРЫ
МАРХИ
Собор Чуда Архангела Михаила в Хонех в Московском Кремле
Собор был первоначально пятиглавый со световым центральным барабаном и позакомарным покрытием, как свидетельствует план «Кремленаграда» начала 1600-х годов.
Новый храм возвышался на двухъярусном подклете предыдущего, о чем также говорит разница материалов (подклеты выполнены из белого камня, а сам храм из кирпича). В связи с увеличением культурного слоя подклеты опустились ниже уровня земли, таким образом, нижний уровень в отличие от верхнего не имел естественного освещения, однако каждый из них имел отдельный вход. Именно в этом подклете в 1611 году был заключен патриарх Гермоген.
К трем неодинаковым порталам собора вели высокие лестничные всходы с крыльцами, пристроенными позднее. Все фасады, кроме восточного, были украшены аркатурноколончатым поясом, орнаментальным фризом. Декоративные приемы, используемые в памятнике, говорят о возможном участии итальянских мастеров, работавших в Кремле в конце XV - начале XVI веков. По общему решению объема и в деталях декора Чудов собор воспроизводит черты Успенского собора А. Фиораванти.
Новый храм возвышался на двухъярусном подклете предыдущего, о чем также говорит разница материалов (подклеты выполнены из белого камня, а сам храм из кирпича). В связи с увеличением культурного слоя подклеты опустились ниже уровня земли, таким образом, нижний уровень в отличие от верхнего не имел естественного освещения, однако каждый из них имел отдельный вход. Именно в этом подклете в 1611 году был заключен патриарх Гермоген.
К трем неодинаковым порталам собора вели высокие лестничные всходы с крыльцами, пристроенными позднее. Все фасады, кроме восточного, были украшены аркатурноколончатым поясом, орнаментальным фризом. Декоративные приемы, используемые в памятнике, говорят о возможном участии итальянских мастеров, работавших в Кремле в конце XV - начале XVI веков. По общему решению объема и в деталях декора Чудов собор воспроизводит черты Успенского собора А. Фиораванти.
Авторами памятного комплекса стали известнейшие мастера своего времени. Скульптор – А.М. Опекушин, архитектор – Н.В. Султанов, автор иди композиции – художник П.В. Жуковский.
Строительство длилось пять лет, и 16 августа 1898 года состоялось торжественное открытие, на котором присутствовал Император Николай II.
В 1918 году статую императора убрали, а в 1928 году весь памятник императору Александру II был уничтожен полностью.
Сложная композиция памятника была обусловлена ситуацией, сама статуя повернута в сторону Соборной площади Московского Кремля, дабы не поворачивать памятник спиной к набережной, т.е. к городу, его архитектурную часть ориентировали в сторону Москвы реки.
Центральная Сень была облицована финляндским гранитом и выполнена в композитном ордере. Кровля, увенчанная двуглавым орлом, была покрыта бронзовыми листами, залитыми тёмно-зелёной эмалью. В куполе центральной сени была помещена летопись жизни императора.
На пьедестале статуи была надпись: «Императору Александру II любовию народа».
Центральная сень с трех сторон окружала арочная галерея с колоннами дорического ордера, в сводах которой поместили 33 мозаичных портрета русских правителей, от Владимира до
Николая I.
Строительство длилось пять лет, и 16 августа 1898 года состоялось торжественное открытие, на котором присутствовал Император Николай II.
В 1918 году статую императора убрали, а в 1928 году весь памятник императору Александру II был уничтожен полностью.
Сложная композиция памятника была обусловлена ситуацией, сама статуя повернута в сторону Соборной площади Московского Кремля, дабы не поворачивать памятник спиной к набережной, т.е. к городу, его архитектурную часть ориентировали в сторону Москвы реки.
Центральная Сень была облицована финляндским гранитом и выполнена в композитном ордере. Кровля, увенчанная двуглавым орлом, была покрыта бронзовыми листами, залитыми тёмно-зелёной эмалью. В куполе центральной сени была помещена летопись жизни императора.
На пьедестале статуи была надпись: «Императору Александру II любовию народа».
Центральная сень с трех сторон окружала арочная галерея с колоннами дорического ордера, в сводах которой поместили 33 мозаичных портрета русских правителей, от Владимира до
Николая I.
